镓辉两人扮演的角色要有对比度,同时还不能过度曝光,这就很考验灯光师对于“度”的拿捏。
好的灯光师,就像是一位好的厨师。厨师讲究的是火候,灯光师同样如此。一个导演有御用副导演或者摄像,原因无非是延续自我的风格。但并非不能改换。
徐老怪御用摄像此时应该是黄永恒,后来则变成了蔡崇晖。但灯光师却很少能改换。第一是顶尖灯光师稀缺严重,第二就是灯光这个工种一般都契合导演的审美。
所以,一个真正成熟的大师级导演的御用班底,灯光师是波动最小的一个。
邹林从《雨夜屠夫》到《一个字头的诞生》再到《古惑仔》,越发契合吴孝祖的风格。
三部电影之中,吴孝祖对于光线的运用在港岛首屈一指。这里面离不开邹林这位灯爷的功劳。
《夺命双雄》监狱之中周闰发与梁镓辉对峙的一场重头戏,邹林采用了伦勃朗布光,这种布光方式,他在《古惑仔》里运用过,陈浩南与山鸡‘决裂’的那场戏,黑白分明就是采用了这种伦勃朗的布光技巧。
这种布光技巧,强调的是明暗对比。一般是以聚光灯为光源,照亮动作区域,让其他区域隐藏在幽暗之中。
“这种布光可以获得更强烈的戏剧性和更强大的现实真实感!”
邹林回忆当初拍摄《古惑仔》时吴孝祖对他说的话,把话语告诉了身旁的徒弟。
“这场戏,唐三和韩立之间身份互换后第一次相见,如此关键的场景,一定要做出强烈分明的判断。”
他说着,一指面前的故事画稿,解释道,“吴导在这场戏内需要强烈的对比,表现善恶之间的强烈冲突和矛盾。你们记住,灯光一定要符合电影气质,灯光师需要和摄像、美术多多沟通,这样你打出的光才有生命……”
不远处,布景组按照要求把门框从右边拆下来焊到左边,布置“探监室”。
“观众的观影习惯受限于我们的阅读习惯,西方人和港岛新一代受众群体,更习惯从左至右来阅读。
所以,发哥换脸之后伪装成唐三,要从左入画。这种潜意识的习惯会让观众更舒服,符合‘好人’人设。
反之,家辉哥换脸后的韩立,要从右至左来入画,赋予反派我们熟悉的不舒适感。”
吴孝祖对着罗礼苋、黄月泰及周闰发、梁镓辉讲解,“当这两股力量相互对立,观众自然而然就会期待他们之间的collision(冲突)……”
周闰发看着面前侃侃而谈的吴孝祖,从心底感受到一种叫做‘专业’的滋味。
他拍摄了十多年戏,从未有任何一个导演把一个演员入画都讲的这样清清楚楚,明明白白。
眼前这个年轻的导演,一点细微的引导都考虑的面面俱到,让他耳目一新、受益匪浅。使得周闰发知其
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