电话让她们又失望了;
孟轻舟确实出来了,不过有人在万重山等他,直接上楼了;
周离名,国内实至名归的影评届大拿,虽然去年经历了一些风波,但并没对他个人产生多大影响;
寻龙诀目前能有这么高的口碑,除了电影质量对得起观众,其次就是影评界的力挺,为什么力挺,总不能是因为孟轻舟的电影真的有口皆碑吧;
还得加上钞能力!
值得欣慰的是,国内的影评人,有节操的越来越多,也得益于此,只要是质量不错的电影,不论是小众、还是大片,都能得到客观的评价;
好电影不会被埋没;
这是最近一到两年,国产电影出现的最令人兴奋的迹象,一部电影可以凭借它的质量而被人发现、动彻江湖。
但就像前一段时间内持续存在的,观众日益增长的审美需求同落后的电影生产之间的矛盾一样,中国的电影评论,并没有因此而跟上步伐。
电影与评论,像是两个星球的物种,你觉得它们总会有所勾连,实际上,他们瓜葛分离,各自生长。
中国影评人拔剑四顾,火热的电影市场的另一面,评论界寒风萧瑟,渡鸦纷飞,好像置身于另一个时间的荒原。
影评人不了解,也不愿去了解真实的中国电影环境。
对电影的评论,有其相对影片的超脱性,也要有大环境下的针对性。但我们相当一部分影评人兢兢业业地践行前者,而不愿意去了解后者。
他们手中握着的游标卡尺,是人类一百多年来凝结的电影精华。他们的博闻广识,可以保证在观看时候,总是会有相应的电影跳将出来。
从某种意义上,电影评论变为一场拆解和比对的手术。
这种不公平的对比,经常性地换算为“中国电影太烂”以及“影评人爱之深责之切”两个句式。
中国绝大多数影评人当然毫无异议地热爱电影,这种热爱经常地把自己都感动得热泪盈眶。只是这种热爱透露出纸上谈兵的愚蠢。
在中国电影的大环境之下,不认可也不了解中国的电影环境,这种博闻广识的底色就是无知,更不会看到春水微澜的变化。
呵骂,只是评论者一个V字的面具。评论,只是评论者摆给江湖的一个pose。
不愿意去了解创作者的创作意图。
很多时候,评论的分数,取决于影片有多大程度符合评论者在头脑中拍摄的那个同名电影。
这是一个理论虚无主义者最顺手的兵器,甚至在很多时候,这种评论都会简化为有理有据四个字。
可你终会发现,这种评论在将创作拉低到一个公共水准。创作本身的多元和个性,被一种水一样温和而蛮横的力量打散。
无视导演的创作本源,最常用的手段就是,同类题材的文本对比,而从来不去念及影片创作的年代背景、技
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