没有谁能清楚地知道怎么才能让喜欢的女孩子答应和自己在一起。
它到底是种口头契约还是身份束缚?除了示好之外有没有别的方式?怎么控制着自己的行为得体而不越矩?这些问题困扰着青春期里的每一个人。
接近两个小时的播放结束时,放映厅里有唏嘘,也有懊恼,每一个男人都会有心中那片不能触碰的禁忌,是儿时玩伴的童言,是青春闪现的茫然,抑或还有朦胧中不时出现的那个她!
“小孟不错,这部电影的票房可能会给我们一个惊喜!”
韩三爷的话算是给电影的排片定下了基调,就是这么蛮横,少于40%的排片,那不叫照顾!
大佬王和于东自然点头符合,况且影片的质量确实不错,能赚钱,谁都愿意!
观影结束后,是万重山的招待晚宴,也就是公关和勾兑的时间,孟轻舟不参与这些,他的任务就是陪好几位大佬。
“韩董,谢谢!”
态度很诚恳,而且人家也当得起!
孟轻舟能够猜到为什么老韩这么讲究,老妈周越美在上个月已经就任了魔都文化局的一把手,官不大,权不小,这就是互通有无。
“小孟,接下来有什么计划?”
王长天不担心《那些年》的票房,他想的是能和万重山更加紧密的合作。
“新的剧本我已经报给光电了,一部科幻片,也是一步小成本的电影,几位感兴趣,不妨继续合作。”
中国科幻电影元年应该是1952年。因为1952年的诞生了中国第一部科幻电影《外太空的小太阳》。
从中国科幻电影产生的那一刻开始,就出现了一个很严重的问题。
视觉化,剧本的视觉化。
用传统电影美术的道具设计来简单的解释一下。
比如说剧本中出现一把宝剑,一个明式家具。电影美术就需要把这些设计出来,画出图,让道具加工出来用来拍电影。
可是到了奇幻和科幻片上,这些东西就是一个需要设计出来的,不存在于现实世界的东西。是个从无到有的过程。
但是并不是说画一个不科学,长的奇奇怪怪的,现实不存在的东西就叫做设计。科幻片分软硬,分故事背景。《ET外星人》和太空歌剧《星球大战》相比就是一部近未来的科幻片。里面的东西就是近未来的设计。
想象力这个东西,很难界定。说起来没有具体规则,但也不是让你信口胡来,完全没有道理的胡思乱想。
我们看国外的科幻片,虽然我们知道是假的,是虚构出来的,但是人家有合理的科学的解释,再通过音画语言,让我们详细那是“可能的”是“真的”。
这就是功底了,国外做科幻的,多少本身都会具备一定的科学,社会学,经济学,逻辑学,数学方面的知识,通过现实合理的推导进行创作。
不仅仅写作剧本的时候,拍摄时也会找专家论证可能性。这种态度,我们称之为“严谨”。
“科幻?”
可以这么说,06年的国内影视市场,最没有票房号召力的,绝对是科幻片,比之艺术片还不如。
孟轻舟的实言相告,让几位都陷入了沉思,业绩与收益,始终都会是影视公司权衡的重中之重。
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