还特地给林玉芬导演说明了情况,孟总,这样也不行吗?”
《恋爱的温度》刘思思担纲女主,电影的口碑和票房都不错,对刘思思来说,也算是有了电影的代表作,不过这姑娘比茜茜还随性,就差在家里闲的抠脚了;
“我没说不行,你声音这么大干什么,吓我啊,还有,让你来开会,不是开茶话会,把手里的零食拿出去。”
刘思思不会觉得孟轻舟在针对她,反倒是把一旁的古丽娜和王莉坤吓得够呛;
原来这才是孟老板的真面目!
“老徐,还有谁没来?”
“主要就他们几位,其他的进组以后再磨合。”
“OK,大家互相介绍一下,毕竟要在一个剧组合作,剧本都拿到了吧。”
大家都很茫然的看着他,哪来的剧本啊,到现在连一页纸都还没看到;
“轻舟,完整的剧本我现在就给了宝镪和小博,还没来得及给他们。”
都是演员出身,徐铮这么一说,大差不差的都能想到,这戏主要就这三位的事了,其他人只能是衬托红花的绿叶了;
“黄博,把你手里的剧本给思思,思思,你找工作人员马上复印几份。”
刘思思拿着剧本就出去了,妹子心里小不爽,凭啥是我啊,古丽娜就不能使唤?
“大家都看了《人在囧途》吧,虽然这部《泰囧》说是它的续集,但事实上是两个完全没有联系的故事,任务的表现形式也差异很大。”
“主要人物有两位,商业精英徐朗和草根小老板王宝。徐朗作为某大型公司的商业精英,他的戏剧性需求是,到泰国清迈一个庙中,找到周先生,拿到产品开发授权合同书,这是一个几亿元的项目。而王宝是一个做葱油饼的小老板,他的戏剧性需求是到泰国旅行,完成自己的N条旅行计划。”
人物的戏剧性需求是使故事紧凑集中的关键所在,是能够持续不断地吸引观众的根本。
戏剧性需求会产生引导人物采取行动,有行动就有冲突,有冲突才是戏剧。很多电影之所以拖沓混乱,根本的原因是没有设置人物的戏剧性需求。
“我之前和徐导、老潘讨论过,《泰囧》的拍摄,只要能抓住两个矛盾,表演上不拖后退,我相信能取得不错的成绩。”
“一个是内在矛盾,也就是男主徐朗,是继续商业上的奋斗证明自己的价值,还是回归正常的家庭生活?”
“一个是外部矛盾,主要是徐朗在取授权的过程中所遇到的重重阻力,阻力主要来自两方,一个来自王宝的无意识的阻挠,另一个来自高博的恶意跟踪。”
整部电影里人物关系的设计,和角色性格差异性是剧本创作时最重视的,徐朗的冷幽默,有一点高高在上的自傲而面对他人的不屑一顾、王宝强的傻根似的淳朴憨厚而总是看不透他人的谴责批评,
这两点要贯穿始终,也是笑点的主要产出源头!
不是孟轻舟抢徐铮的风头,答应出任监制的宁昊不在,就只能是他出面来强调电影的某些基调,而且为了确保老徐在剧组的地位,他还必须得表示出对《泰囧》的熟悉和支持;
谁让光头还是导演届的萌新呢!
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